通常在鹏翔装裱字画培训工艺“托画心”时采用的湿托法，是把浆水直接刷在画心上，再上托心纸。虽然湿托法比飞托法更能充分地表现出作品的艺术效果，但是托时刷浆水太多会使画心水分饱和，有的画心纸质不高则容易刷破画心，从而引起画心变形，尤其是大幅画心更为明显。即使未将画心纸刷破，画心纸在受湿后也会出现伸展，纸质不同，伸展的幅度也不同。如果画心纸伸展率较大，可采用干托法以控制画心的伸展。在刷浆水和排气泡时，运刷排笔的力度要适度均匀，不要人为地增加画心的伸展。伸展的幅度大，书画裱件变形也就越严重。因此，在托画心的操作过程中，应通过控制排笔的浆水量，尽量控制画心纸的伸展幅度。此外采用湿托法托画心，应在托完托纸后先晾干，然后再洒水润湿后上墙挣干，这样可减少画心纸伸缩的幅度。
除托画心外，在托各种镶料、镶接、覆褙和上杆的各道工序中，也应尽量控制浆糊的用量，以防裱件出现变形现象。当然，在用糊的过程中，要防止一种倾向掩盖另一种倾向，如果只强调减少浆糊的用量，反而造成菏泽装裱培训作品上的重皮现象，也同样影响裱件的质量。浆糊的用量固然是以少而均为好，但要确保浆糊的一定粘度。覆褙调浆加水时，要注意稀稠适宜，覆褙用的浆糊如果过稠会使裱件覆褙后发硬，反之，过稀会使裱件有重皮。阴雨天上覆褙，浆糊可配制稍稠些，夏天温高风燥，可配制较稀的浆水。在书画装裱的操作过程中，能否正确地掌握浆糊的用量和刷浆方法，与裱件变形有着直接的关系。
在裁切镶料时，应注意不要横竖混裁。在搭配镶料和覆褙纸时，左右两边和天地头的镶料，以及一色裱、二色裱或三色裱之间的镶料，都不能横竖混用。
在镶接的操作中，如果把镶料镶得太紧，可能会造成裱件画心部分凸起而两边松驰的现象；或者边镶得松，也可能出现“荷叶边”的现象。因此在镶按时应注意使画心和镶料镶接均匀。
在覆褙的操作中，不论采用那种覆法，裱件幅面的洒水量都不能太多，以便控制裱件的伸展幅度。上好覆褙纸后进行排刷时，要顺着裱件竖向排刷，不要横向排刷。在排刷时用力也不宜过大，因为画心与边以及天地头镶料的质地不同，湿润后伸展的幅度也不同，排刷用力过大，容易使画心或镶料部位出现凸出的现象，从而影响了两边的直度，造成裱件幅面的畸形。
曹州裱画培训作品经覆褙后，上墙挣平晾干的时间长短，也是决定裱件平展与否的一个因素。《装潢志》云：“停壁愈久愈佳”，“俾尽历阴晴燥润，以副得手应心之妙”，也就是说，裱件经覆褙后在墙上挣干的时间越长越好，裱件在墙上经历了“阴晴燥润”的气候，在日后的悬挂和收藏过程中，能经得起各种气候变化的考验。据笔者观察和了解，很多装裱爱好者将裱件覆褙后，使裱件上墙挣干的时间只有3～5天，裱件下墙后出现了不同程度的变形情况。因此，为了提高裱件的质量，防止裱件变形，裱件上墙挣干的时间一定要得到保证，未干透的裱件不能下墙。即使裱件上墙挣干的时间较长，也不能在湿度较大的阴雨天气里下墙，以免裱件因受潮湿空气的影响而伸展，日后又因其干燥后而收缩，导致变形。
选择合格的天地杆，对防止裱件画幅的变形有着至关重要的作用。天杆过于细小，而地杆较为粗大或过重，长时间悬挂画幅后，天杆会因承受不住地杆的重量而出现弯
曲，自然引起画幅的变形。若天地杆在装上裱件之前就有些弯曲，同样会导致画幅的变形。
在制天杆时，钉绦圈的位置必须恰当。如果天杆中间两个绦圈的位置距离太近，悬挂时间长了，天杆会出现“垂肩”的现象；反之，天杆中间两个绦圈的位置相隔太远，又将会使天杆中间下垂，裱件必然随天杆的弯曲而变形。
有的装裱学员在裱件拴绦绳后，将四个绦圈全部砸倒，使两边的绦圈失去了它存在的意义。裱件在悬挂时，其重量就会全部落在天杆内侧的两个砸倒的绦圈上，时间长了，天杆就会出现“垂肩”的情况，从而影响画幅的平展程度。因此，砸倒绦圈的做法实不可取。
上杆的时候，天地串口没有做成直线，或把天地杆上偏，或是一边上得紧一边上得松，都可能会影响到裱件的平展，而且在收卷成轴后，两端也不会整齐如一。故应避免出现上述情况。
