1、古旧书画因流传很久，或几经揭裱后画面残损，或部分已模糊不清，需要用墨或色把它补好，使原作恢复光彩。所以，“全色”是学员在曹州学习装裱工作中的一个重要环节。
     2、“全色”在史料中所见论述不多。后来，人们在实践中积累了一整套“全色”的经验，画经全补后，可使鹏翔装裱书画培训作品的画面富有神采，色彩犹新。全色时正如周嘉胄所说“贯虱之睛，灵惠虚和，心细如发，而不应该“曲折如意，随手苟简”。否则，画遇医不善，则“随剂而毙”。这样就达不到“全色”的目的。我们为了避免出现这个“毙”字，在全色时，要注意一点一滴，按菏泽字画装裱培训画心的不同情况，分别采用各种有把握的方法，添补画色，全好残缺。
     3、补画全色，与画家那种纵横挥毫、随意作画的情况不同。在装裱中会遇到各种不同的内容、不同流派的绘画作品需要全补。因此，装裱人员应有丰富的绘画知识，有一定的绘画技能，了解各个流派的风格特征和笔墨特点，才能把遇到的具有不同风格的各种残画补全成幅。否则，就不会达到应有的水平。
     4、凡是经揭、漂、矾过而又残破不全的画心，都要先挣在壁上待全。然后，再根据画心所要裱成的形式及观赏的特点，再酌定如何放置全色。
     5、手卷、册页多平放在桌子上欣赏，全色时亦应挣在壁子上，平放在桌子上进行工作，即所谓“平全”。
     6、如立轴是立式悬挂着来欣赏，则要立式挣在壁子上“全色”，即所谓“立全”。这样进行“全色”就可以达到较好的欣赏效果。在着手“全色”之前，还须针对曹州培训装裱作品的画面残缺部位的色调配出适当的颜色。