1、修复残缺破损的古字画，使它成为一件完整的作品，对菏泽书画装裱培训画心的修补处理，也是一项重要的鹏翔字画装裱培训工作。
    2、历代著名书画鉴赏家、收藏家均深谙此事，现代故宫博物院、上海博物馆、北京荣宝斋以及全国各省市文博单位均都有从事这方面工作的专家。
    3、世界各文明国家对此也十分重视，如意大利，法国等对米开朗基罗和伦布朗所存油画的修复，都动用了多方面的专家，运用了现代化的科学手段，定期用紫外线、红外线、X光透视检查，并建立档案，以便及时进行修复。
    4、中国书法和绘画与西方油画在用料和绘制技术上截然不同。
    5、我国在修复古旧字画方面积累了一千多年的经验，唐人张彦远、宋人米芾父子都是曹州装裱培训工艺的能手。
    6、据史料记载，张彦远青年时代，为使有价值的古字画不至于被时代所湮没，便常常对破残的古旧字画，细心地进行修补装理。
    7、张，米二人所以在《历代名画记》和《画史》中，将有关装裱的章节，阐述得精辟透彻，给人留下深刻的印象，是与他们自理装裱的实践经验分不开的。
    8、现代的古旧字画修复专家们在继承传统的基础上，运用了一些现代科技手段，为抢救国宝作出了很多贡献。他们不仅揭裱修复了大量的传世书画珍品，还修复了不少出土的菏泽学习装裱作品。
    9、如抢救、修复湖南马王堆汉墓出土的帛画，帛书；修复新疆吐鲁番出土的南北朝麻纸文献、新疆出土的唐代绢本仕女图等画幅，虽然是千疮百孔或糜烂成团，但一经装裱修复专家的精心修补，使文物重放光彩。文物界的专家们对此赞扬说；“堪称艺苑奇迹。”这批出土文物的修复不仅为抢整祖国历史文化遗产作出了贡献，也为我们研究当时社会的政治，经济，文化、宗教状况提供了宝贵的历史资料。
   10、尤其令人感到高兴的是，山西应县木塔内辽代刻经书籍上，保留了装裱匠师的名字，为我们研究装裱发展史提供了例证。
   11、菏泽裱画培训画心经过去脏、冲洗、揭掉托纸后，画心由于霉烂、虫蛀，鼠咬和自然剥蚀所造成的大小破裂残缺处都显露了出来，所谓补就是去弥补这些残缺破损，使之成为一个完整的幅面。
   12、《装潢志》曰：“补缀须得书画本身纸绢质料一同者，色不相当，尚可染配，绢之粗细、纸之厚薄，稍不相侔，视则两异。故虽有补天之神，必先炼五色之石，绢须丝缕相对，纸必补处莫分”。
   13、所以，纸本画心要从纸的质、光、纹、色等方面挑选配补的材料，这就需要先判明原画所用古纸的年代出处、质地粗细情况。
   14、绢本画心还要注意到原画的经纬密度，是贡绢、粗绢，还是单丝、双丝，待辨明认清后，应再找同一年代，同一品类、同一颜色的古纸、古绢进行修补。
   15、因此，补料全靠装裱工作者平时在揭裱过程中留心收集，把得到的稀世纸片、绢片夹在书页内，并注明来历出处以供备用，也可以把收购的无价值的古旧书画拆料备用，也可选用几种新纸、新绢，置于风吹日晒、烟尘熏染处，使之老化变旧后存放备用。
   16、如果所补的绢片酥脆程度与画心不同，可以在瓷盘内用漂白粉水将绢片浸透腐蚀，以清水冲洗干净，汲干水分，刷上胶矾水，衬在白纸上，待干后与旧画心比较，直到酥脆程度与画心相近，才可作为补料，以期达到复原乱真的效果。