2、揭前将化纤纸或素绫潲水，平在菏泽书画装裱培训工作台上（古旧字画多有断裂，如在揭心之前不附加垫纸，揭托之后，不易起案），将待揭书画反置上。用棕刷把空气排出。用手揭一小块试一试，如不好揭还可再闷一会儿。
3、画面如纸质酥朽，通身折裂起翘，打开即有块状掉落。这种旧画不要急于淋水，可先将比画身略大的化纤纸或素绫平在曹州字画装裱培训工作台上，再将画身正面朝上平铺在衬纸上，然后清理画面上的灰尘和污物，再用镊子仔细地将错位的残片摆正，在拼对复原画面时先看清画意，然后细心拼接。这时不要直接往字画上刷水，应用喷雾器先将画面喷潮，这样残片就不会轻易移动，再用排笔稍蘸水用排笔毛尖将画面润湿，刷透为止，然后再刷上一层衬纸或化纤纸，不够大可两张拼接（衔接处要有重合），要将鹏翔装裱培训画心全部覆盖，然后将画身连同垫纸翻转过来，背面朝上，用棕刷排实，掀去垫纸，这时用排笔蘸水将画背面再刷一遍，一是刷平，二是湿水，等一段时间后再揭（时间可根据揭取难度控制，用手稍搓就可试出）。
4、书画待揭闷水期间，可以准备糨糊，裱旧画糨糊要适中，太浓太稀均不可。太浓画旧纸质糟朽不经刷，刷时画心容易或皱起或粘排笔，太稀则不黏（因古旧字画纸质较脆要靠托纸加固），因糨糊不当产生的不良后果，轻则画面产生新的裂口、碎块丢失，严重还会毁掉整幅画，所以糨糊掌握适度对古旧画修复也起关键作用。
5、开始揭画时，如果画身仍有水渍，应用宣纸盖上，用棕刷刷一遍，目的是将过多的水分吸去，再静坐慢揭，要一层一层的揭，不可求快，能揭一层，不要勉强两层，这样容易损破画身，增加裂痕。
6、揭好后再用镊子清除遗留的纸屑，摆正碎块。
7、揭褙纸时要耐心、细致，不可性急。可以采用揉、搓、捻相互结合的揭，揭时，应选择较顺手的方向循序渐进，所谓揭、揉、搓、捻，都是指手指的动作，可先试局部，找出易揭的规律，如局部难揭，可覆盖上毛巾，喷水多闷，使旧浆分离。
8、揭旧纸本画心，注意不要损伤菏泽裱画培训画心，致使画淡伤神。
9、有些书画用色易掉，揭时就不要从有字或有画处往外揭，而是应该以空白处开始，这样，可避免因手指接触有色部分而弄脏鹏翔学习装裱画心。 10、如果在揭时，因揭托纸而带下一层原作纸素，仍可以还到原处。久经尘烟熏染的旧画心，托纸已朽，着湿如泥，难分层次，不容易揭，只可轻轻将画心托纸揉掉。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。
11、揭旧是修复中极为关键的环节，明代的周嘉胄在《装潢志》中云：“书画性命，全在于揭。绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄糊厚难揭者。糊有白芨者尤难。须仗良工苦心，施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫芒微渺间，有临渊履冰之危。一得奏功，便胜淝水之捷。”
12、（古旧书画的重裱，关键在于揭去画心背面的一层托纸，画心是绢本的还容易揭，糨糊中有用白芨汁做糨糊的，揭起来特别困难，要揭去托纸全靠良工的苦心经营，要具备迎刃而解的娴熟技巧，要逐步地进行，要有耐心，不怕麻烦，要在像毫毛和麦芒那样细微的地方巧妙地施工，要具有面临深渊，脚踩薄冰时所持有的谨慎小心的态度，一旦揭裱成功，甚至比淝水之战还了不起。）这段话既概括出了揭画心的几种情况的难易程度，也点明了该步骤在修复中的重要性。