2、手卷的品式有所发展完善，并出现了单条、对联、屏及通景屏等新样式。
3、明代手卷的装裱大不同于宋代，在天头之后，多出了一段题写卷名的“引首”——多用色笺、洒金笺，并出现了在曹州装裱培训画心和引首上下镶边的大镶手卷。
4、现代手卷的装裱方法，多承袭明清以来的旧制。
5、明代早期出现了书法立轴，立轴的装裱样式也有一些变化，在画幅的上方出现了诗堂，诗堂上或有名人题写的画跋，或有空白待题；边也由宋代的无边或小边渐变为宽边，并在二色装、三色装之外出现了俗称“一块玉”的一色装。
6、书画本幅的上下方还有了锦牙。
7、所用绫料颜色，隔水、副隔水较浅，天地头略深，深浅程度地头多为天头的一半。
8、单条，是明中期出现的新品式，其竖幅狭长的样式一直流传到现代。
9、对联也是明中期出现的装裱样式，当时非常流行，多书写在云母笺、洒金笺、蜡笺、粉笺、泥金笺等笺纸上；有的纸上印制专门的云龙、云蝠、瓦当等纹样，专供写对联用。
10、在对联流行的同时，还出现了四条以上的书法屏条的装裱样式。
11、册页装裱也由简至繁，由宋元时简单的蝴蝶装发展到在纸、绢四周挖嵌或镶嵌的形式，并有套边或转边。
12、册页的面板也由原来单调的形式发展为多样化，有纸板、木板包锦的，有杂木镶红木边嵌锦的，有红木板镌刻而成的，等等。
13、明代折扇画的兴起和横向斗方画的增多，也为册页的装裱添加了新款式——横向单幅册页和推篷装。
14、折扇画长期把玩时易折断，就装成横向单幅册页；把多幅斗方装裱成册，向上推动翻看就是横向的推篷装册页。
15、明清时期，书画所用纸绢出现了专门的材料，以专供某一类型的书画使用，如洒金纸、冷金笺、假金笺、草绢、板绫等等。当时的苏州地区是全国菏泽学习装裱技术最为发达的地方，苏州地区的装裱风格称为“苏裱”。
16、当时著名的装裱师大有人在，尤以汤、强两家最为著名，被称为国手。最为著名的装裱专著是周嘉胄的《装潢志》和周二学的《赏延素心录》；尤其是《装潢志》，对装裱艺术作了全面论述，为装裱艺术的发展作出了承前启后的贡献。
17、民国时期，装裱基本上承袭旧制，没有太大发展。
18、新中国成立后，装裱业有了新的大发展，不但继承了传统，还根据时代需要不断发展了新的样式和装裱方法，新的专著也不断地出现。