1、书画装裱体现时代的审美观念，是整个艺术链条中不可缺少的一环。
   2、在漫长的艺术活动中，书画的创作只是其中的一个环节，其后需要装裱的再加工与再创造，其后才有艺术作品的鉴赏与收藏，才能作为商品更好地传播交易，装裱承上启下，必不可少，所谓三分画七分裱，正是从字画装裱角度揭示了艺术过程的漫长与操作的辛苦。
   3、装裱固然依附于艺术创作的“本幅”，保护或美化，但倘若从大文化生态的角度，我们亦需把装裱因素更加自觉地纳入到艺术活动中来，发挥主动地影响，不论是创作，还是收藏、鉴赏、书画活动乃至艺术市场不能离开装裱装饰而单独存在。
   4、当代文化生态与传统相比已有很大的改变，比如艺术展览模式的变化，虽同为作品的悬挂，但古代侧重于建筑装饰，而现当代的悬挂展览艺术作品更加侧重视觉效应，要求在短时间内打动观赏者。
   5、曹州书画装裱培训工艺是对作品的美化，是菏泽字画装裱培训作品不可分割的有机组成部分，如果还是延续以前的方法，必然不能满足当前的审美观念与趣味，与鹏翔装裱培训作品的格调也不相符合。这就要吸收传统装裱的精髓与合理的部分，古为今用，进行创造性的发挥。
   6、再者，在当前受西方文化过分影响的现状下，盲目照搬西方的理论与标准来阐释评价中国的艺术必然且已经产生严重的后果，所以，挖掘中国文化内在固有的价值意义就显得尤为重要。
   7、传统装裱技艺的功能与内涵，目前我们还远远没有开掘充分。这些潜在的功能与内涵如果重新开发利用，焕发光彩，完全能够与迅猛发展的建筑环境艺术结合起来，美化环境，提升生活质量，满足人民大众的审美需要，改善艺术展览品质，服务日益发展的现代多元化社会。
   8、对传统装裱技艺与鉴藏的论述，目前能见到一些著作与论文，取得了一定的成果。但这些论述多限于对文献的简单收集与注释及具体经验的介绍，缺乏深入透彻的阐述，一些装裱的文章过于片面零散，多是从自己的实践出发，集中于对装裱知识与操作技巧某一方面的简单认识与讲解，进行点到为止的分析，具体性有余，一些宏观的规律性东西却没有总结出来。这种状况在当前的文化背景下，已经不能适应革新的需要，必须加以改变。