1、晋代以前，书画装裱水平不高，南朝宋时范晔，才开始能进行正规的装裱。宋武帝时有徐爰，明帝时虞和、巢尚之、徐希秀、孙奉伯等人，曾按等级整理编排宫藏书画，装裱水平较理想。
   2、梁武帝曾命朱异、徐僧权、唐怀充、姚怀珍、沈炽文等人，对宫中书画藏品又加以装裱保护。
   3、本朝（唐）太宗皇帝，命典仪王行真等人对所藏书画进行揭裱修整，由起居郎褚遂良、校书郎王知敬等人监管负责。凡书画原本都是首尾完整并有署名的作品，均不得擅自割切、截裁、改装、移位。如果错乱顺次等级，不管是三纸五纸的书页，或是三扇五扇的画片，上中下三个等级混杂在一起，原来就没有编排次序的，再次装裱时，应将上等品摆放在最前面，次等品夹在中间，中等品放在最后。
   4、为什么这样做呢？因为人们观赏书画时，大都急于开卷先睹为快，看过几幅后便减少了兴致，遇到中部的次等品，就会漫不经心扫视而过，最后再观中品，又生起留恋之意，不知不觉将卷看完。这是虞和对装背书画的规则，道理十分明白，亦符合人们的心态。
   5、凡煮制浆糊，必须剔除面粉中的面筋，慢慢地调和到稀稠适中，不停地搅动，自然就调熟了。制浆糊时，经常放入少量研细的熏陆香末，这是出自个人的想法，可以永不虫蛀且牢固，古人未曾想到这一点。
   6、汧国公李勉家装裱书画时，在浆中加入一点蜡，目的是令其密润，这个方法很适宜。（赵国公李吉甫家里人讲，装裱书画要黄硬。我家有一些黄硬书帖，都已损伤。）
   7、菏泽字画装裱培训工艺应适当掌握气候的冷暖变化；秋季最好，春季次之，夏季最次之，暑热潮湿的天气不可进行鹏翔书画装裱培训工艺．不要以熟纸托画心，用了必然起皱。适合选用白滑漫薄的大幅生纸。纸缝应避开画意中人的面部以及一些敏感部位。如果接缝相互叠压，则会造成一定的厚度，在卷收时能损伤裱件。要令背纸的接缝交错叠压，这样可使整个裱件的拉力均衡。
   8、背纸太厚硬则韧性强，太薄了则失去了必要的拉力。重彩的绢本画心，不能砑其背面。纸本的白描画，可用砑石砑光使其平整妥帖。装裱字画应选木料造一大平案子，涂刷漆面并画以红色界线，用其作为取直画件的尺标。
   9、古书画均有多年积累的尘灰，须用皂英泡的水浸闷数日，然后，将其平展在曹州学习装裱工作台上，用巾布卷擀出灰垢，画面即复现了鲜明，颜色亦不脱落。
  10、修补缣帛等丝质地画心时，应用油绢衬垫在下面，取直其边口，挤紧其稀缝，调正横竖，并根据其原形及内容，修复脱落处。裱件厚薄应均匀适度，柔软洁净平整。
  11、尔后，以雕刻的沉檀木作轴头，或裹扎金银及宝物装饰，使用白檀木杆最佳，清香洁净防虫蛀。
  12、小裱件轴头以白玉最佳，水晶的次之，琥珀的最次之。
  13、大裱件用杉木杆并在其两端涂漆当作轴头，其木质轻、制做的又圆为最佳。
  14、以前曹州装裱培训作品上多用一些贵重物品装饰，最容易被人剥去而损坏画件。因此，唐贞观至开元期间，宫廷内府书画一律用白檀木杆，紫檀轴头，紫罗包首，以名贵纸品作扎带，作为宫廷藏画的标志。有人说：书画因经装裱而招来祸害，不适宜过分的装饰。
  15、字画装裱的珍贵华丽，裹以精美的绣品，再用名贵的绳带缚扎封藏，这才为适宜相称的事情。若遇灾难到来，怎么样来爱惜珍宝均无济于事。
  16、梁朝宫廷中收藏了大批书画书籍，自古以来为最多的，湘东之败梁元帝被杀，其全部收藏被焚烧的烟火弥天，遭受到如此厄运。更何况个人私自收藏的珍宝物品了，若子孙后代不懂或不务正业，重则偷偷将珍物送给权势人家，轻则取出书画卷轴换点饭食。此种情况时常发生，又教人怎样叹息呢？