装裱知识

论装背画

文章来源:鹏翔裱画培训  文章作者:曹州学习装裱   日期:2019-10-27
古字画不到残破脱落之地步,勿需行揭,因曹州书画装裱培训作品本身质地就不是太好,那么换裱一次,就意味着重新揭心、托覆一次,这样揭裱的次数越多,菏泽字画装裱培训画心受损的程度越严重。
   1、凡收藏绘画,应先收藏唐希雅(南唐嘉兴人,善写竹、树,与徐熙同称江南绝笔)、徐熙(五代南唐画家,工花木、蔬果、禽鸟、虫鱼。与后蜀黄筌并称“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸”之评)等人的雪景图,巨然(五代宋初画家)或范宽(北宋画家)的山水画。用齐整相当的作品,装饰厅堂既可补壁,还可在墙壁上随时调换名家书画,可考虑先挂大小规格相当成对者,再逐渐换挂不成对者。
   2、因古画大小不一摆挂时就不能找齐端整,如挂晋人绘画作品得有第二件重复,唐人作品作衬托,方可挂之。许道宁(北宋画家)的作品不可选用,只摹画他人作品太俗气。
   3、我家所藏顾恺之(东晋画家,工诗赋、书法,尤精绘画,尚有“才绝,画绝、痴绝”之称)画的净名(毗摩罗诘佛)天女画,长2尺5寸(83.5厘米),应验了张彦远《历代名画记》中记述的数字;是唐代雕刻的象牙轴头,用紫锦装裱,李公麟(北宋画家)见到后倍加赞赏,爱不释手,并亲手雕琢白玉牌,以金鼎铭文的古篆体题识“虎头金粟”字,并一道研磨成云鹤图案,以示相互间的缘分和友谊。
   4、古字画不到残破脱落之地步,勿需行揭,因曹州书画装裱培训作品本身质地就不是太好,那么换裱一次,就意味着重新揭心、托覆一次,这样揭裱的次数越多,菏泽字画装裱培训画心受损的程度越严重,实为可惜。那么人物的精神发彩、花卉与蜜蜂、蝴蝶等虫草的裱艳秀丽,只是在细微的浓淡毫厘之间,再经多次揭裱,很可能使画作失去神彩,更失去揭裱修复的意义。
   5、古代的绘画至唐初年间,都使用生绢,到吴道子、周防、韩干(三位均为唐画家)以后,都是以半熟的热汤加入白粉,捶打成如银板样细密,所以,画人物画最精彩。
   6、今人收藏唐画必然以绢素来辨别,见到粗丝纹的便说不是唐代的,其实,并非如此。张曾繇(南朝梁画家)的画,阎立本(唐画家)的画,流传下来的全是生绢质地的。南唐时的画也全都是粗绢,徐熙作画用的绢有的也丝粗如布。
   7、装背修画时,不要用绢粘补残破处,补上后,绢新的时候感觉尚可,展放收卷时间长了,就会被变硬的补绢相抵压,并将好的地方搁破,太可惜了。
   8、古代书法家为了珍爱书帖,故在行与行间勒道划痕,将字书写在筒瓦状的两条竖道间,认为这样字不会磨损受伤。而今人得到后,总是以绢托背或用绢粘托书帖的道痕,暂时尚可平直,过一段时间后便会在字面上出现裂痕,实在太可惜了。
   9、使用纸的材料写字作画,也不能用绢托背,虽是新的熟绢,最终还是会变硬的,并因纹络丝缕磨抵使画面形成绢纹,以致变成层间的骨樑架,时间长了鹏翔装裱培训画心上所起的纸毛,便是所托之绢磨出来的。
  10、而用绢托背纸本画心,经过长年累月的磨损,墨色会遗落在绢上。
  11、王晋卿过去也以绢背书帖,起初不认为对曹州学习装裱画心有害,一段时间后取出桓温书帖观看,发现墨色已磨落在纸上,且绢纹已透过纸面。方觉悔恨。随以一张歙州细箔封盖收藏起来,此后,再不用绢托背。成为残碎片的绢素画心,能流传下来,必是好画,可依照装裱形制的不同辩其真伪。
  12、立轴横着卷,裂纹必然是横向的;横卷直着卷,裂纹必然是直向的,各自随轴杆的卷势断裂。直断的裂口不应当只有一丝一缕那么宽,收藏时间长的卷轴,还会从两头酥脱开,一定不相吻合,也不起丝毛,以手抖动时则质地酥脆。这些特征是不可能伪作的,作伪者以直口快刀裁过画心而丝缕相对齐整,两头依旧完好无损,生硬地作出丝毛,触动特别坚韧。
  13、加工湿染的绢素时,颜色容易浮留在丝缕间,用干熏作旧的方法又有烟臭味,且一头深一头浅;其实古纸素一般都有一种自然形成的古色古香气味,伪造是出不来这种效果的。
  14、宋宗室君发,以七百千钱的价格购得阎立本的画件,却以熟绢通身托心背画,经梅雨溽湿季节,便两边脱开了,磨得画面酥脆散脱。
  15、文彦博对古旧画因绢装背并制作匣盒,意在珍爱和保护字画,殊不知绢粘附在画心背面,经绷拉磨损伤害愈发厉害。如今有的人家,裱成屏风式的习俗画,一、二年就开始出现断裂,画心恰巧正受其害酥脆脱落。
  16、匣盒是用来收放一般的遮壁画的。画卷应时常展卷收放,只要接近人气,常常亲手护理就不会损坏。而长年卷着不展开的画件,会随着画轴的卷势而干折脆裂,再粘补也无效。
  17、檀香木可避除潮气,画件须选用檀香木轴杆才大有裨益;打开画匣时发出香味而无浆糊气味,又可防止虫蛀。如果使用玉轴头则应以古檀木作杆轴,檀木轴较重;有人将檀木轴先割制成两个半圆的轴片,挖空中间后再合拢起来,这样就比较轻了,轻则不易损伤画件。
  18、经常使用的画件,必须选用桐木或杉木作轴,轴杆重、拉力强的较容易损伤画绢,轻则不易。轴头不宜选用饰金银色彩的,既俗气又招致盗窃。如同晋桓玄(灵宝,桓温之子)将顾恺之的画盗走那样。不然以水晶作轴头,挂轴两端必须坠性重一些。
  19、四川产的青色(蓝、绿、黑)圆钱双鹦锦很俗气,不要用其装裱古字画,仅限用其装裱新字画装饰厅堂也显俗气。
  20、苏木作轴头,必将其浸入石灰水汤里变色,愈久愈好,水牛角作轴头容易招虫,开卷拿轴时常有湿臭味。那选用杉木杆、犀角轴头装饰成的鹏翔裱画培训作品,装在一个画盒,会共同散发出幽幽的古雅清香。纸绢画心都是古老的,自有一种古香气蕴。
  21、赵叔盎指出:画件所需扁绳线带,宽一指半,细软如绵丝织品缝制成画带,不脱丝毛,用刀子刺破天头与天杆连接处的中间部位,即丝缕开口处,将画带套挂在天头后面,收卷到头即可缚扎。
  22、因画带不接触画心,避免了对画心的损害,亦无折带缚压造成的痕迹。一般情况下画件大多好在中部损伤,我看是由缚扎不得法而造成的。
  23、书帖大都也在中间腰部损伤,就是这个原因。注意要少用力,轻轻地缚扎即可。


 
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