1、装潢书帖，饰料前须粘接一张素纸，卷到书帖时，素纸如同圆轴，这样观看跋尾则不会损伤古书帖。
   2、装潢书帖，选用轴头以木质轻者，尾纸长一些对书帖有益。
   3、油拳麻纸（即由拳，古县名。今浙江嘉兴南）坚硬损伤书帖最甚，池纸（古时池州，今安徽贵池、青阳、东至等县地）匀捶之后易绵软少毛，就像澄心堂纸的制法（澄心堂纸有人称其为纸中第一）。
   4、如今有人以歙纸当澄心堂纸，真可笑，此纸一卷即成两层，质地虽软但不耐卷磨，易生糙毛。而古澄心堂纸经水浸一夜，翌日再铺在菏泽字画装裱培训工作台上晒干，浆性虽去，但仍可恢复纸性元气，这就是当今的池纸了。
   5、古澄心堂有一品薄纸，最适合装背书帖。台藤（台州，属今浙江省）纸，装背书帖光滑无毛，天下第一，其余的都不如它。
   6、唐人装背王（右军）羲之的书帖，皆用经捶熟软柔如绵的纸，这样才不损伤古纸画心。更有人将书画浸入水中洗涤而晒，使古纸质性减退，失去柔韧性。
   7、因纸张本身是水浸化制造之物这样做如同重抄一遍。
   8、而曹州书画装裱培训师——卢朝鹏老师每次得到古书帖，总以好纸两张，一张放置在书帖上，一张书帖下，顺其边口将过滤细的皂角汁、水，大量地浸入纸底，用手轻轻拂动盖纸，污垢、油腻便会随水流出，画心反、正都是这样做，接着用清水淋洗五—七遍，纸墨不动不洇，尘垢全去。揭去表层的盖纸，用二、三张好干纸吸收水分，此时背纸层间已经脱离，此时，连同鹏翔学习装裱画心一同翻扣在潮润好的纸上，揭去背面的纸刷稀糊托合。不用绢条压四边，只用纸压，免得因绢质硬而折伤画心复受绷损。
   9、古纸不可贴衬在书帖背面，古纸较厚，做隐补纸便会折裂。只选薄纸与书帖齐头相连，菏泽装裱培训画心有损伤断裂的地方，更能显现出原有的古旧面貌，不需再贴补。
  10、古人喜好在楮素上勒划线道，并将字书写在筒瓦（半弧形的瓦片，合起来呈筒状）空间中，这样做实际是出于爱护字迹。如今有些不研究装裱的人，遇到古厚纸就揭，殊不知，纸被揭半，随之笔墨失色，没有了精气神，如同摹本。
  11、还有人将字帖托绢后再勒划线道，只图一时平直，长时间展放收卷，则会因绢质坚硬显出隐患，画面的字迹被磨破。
  12、京城里的曹州裱画培训师们损坏的画件不在少数，王诜（北宋画家）家的书画屡被揭损，我多次相告，不要再这样揭裱了。
  13、还有人喜好用绢托背，虽经捶熟加工，却犹如新绢硬挺，古纸笔墨经一段舒卷便会磨落在背面的托绢上。
  14、王诜所收藏的唐孙过庭的手书《书谱》，桓温（东晋谯国龙元人。明帝婿）、谢安（东晋政治家、书法家。东晋阳夏人）字帖，全都被托绢磨损。近来又有好事者用绢托背，结果还是磨损了画面，显出了绢纹。软，舒卷也不会出现糙毛。
  15、遇到托背纸好的古旧书画，经潮闷还揭不开的，可不要揭去托纸，用干纸印上吸去水分，使画面朝上，然后重新覆纸四边口拍浆贴于案面上，注意书帖上一定不要沾上浆糊，使这层纸虚绷压合在上面，待这层纸干了，下面的书帖自然也就干了，千万不能将书帖的正面吸合在金漆桌上，如这样揭起时必然粘掉墨迹。