1、立轴之兴，始于盛唐。为什么取立轴这个款式？背景有三：一是时代推进，二是屏风画的启迪，三是卷轴装的理论基础。
   2、所谓时代推进：由于唐时经济和文化发展较快，单一的卷轴装，已不能适应大型、斗方、长方等画幅装裱的需要，必须另辟蹊径，向挂轴装发展。
   3、所谓屏风画的启迪：屏风，简称“屏”，是人们于居室或建筑物内，用来间隔视线或档风的屏障，故称“屏风”。
   4、据考，屏风早在战国时代就已成为一些达官贵族官署及居室的设置。如《史记·盂尝君列传》记“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”。
   5、至于屏风画，即依屏风框架格中，于其空挡处绷以丝帛，并于帛上画以山水、人物或鸟兽虫鱼等而成，故称屏风画。据《辞海》记载：曹不兴，三国吴画家，相传孙权命它画屏风，误落墨点，因画成蝇状，权疑为真，用手弹它。
   6、可知屏风画早在三国时期，已被重视，而且有的已达到很高的艺术水平。
   7、据载，南北朝时期，由于书画艺术的发展，一些较高水平的绘画作品常见于屏风，但由于没有相应的曹州书画装裱培训款式，致不少鹏翔字画装裱培训作品被废弃。
   8、唐代，由于单一的卷轴装不能适应书画艺术发展的需要，随引起屏风画如何装裱的设想，进而引发对立轴装的设计。
   9、所谓卷轴装的理论基础，是指立轴的款式有些是依卷轴装的基本原理借鉴而来。
  10、如为增强作品美感和有效保护菏泽学习装裱画心，卷轴装有天头，后有拖尾。立轴则上镶天头，下镶地头。为便于欣赏、收藏和保管，卷轴前有天杆，后有地轴，外加包首，上贴题签。
  11、立轴亦上装天杆，下装地轴，并外镶包首，配以题签。
  12、还有，唐时卷轴装上下两端均不镶边，而当时立轴两侧也不镶边。
  13、由于上述诸要素的影响，遂使立轴装以其特有的姿态应运而生，并在以后的历史长河中，相继由唐时一色镶、宋时二色镶、明清时绫圈绫天地二色镶至三色镶，以及惊燕、锦眉、寿堂等形形色色的加镶。
  14、有必要指出，上述三种立轴裱件形式，不是一开始就这样，而是在相当长的历史长河中，经不断改革，至明代才形成的。要了解其变革情形，须对其历史沿革作进一步的探讨。