一、深入浅出以及多种修辞手法的运用。作者为了避免《装潢志》这本书内容枯燥，采用了比喻、类比等修辞手法，使得文章亲切易懂、娓娓道来。例如，将书画装裱比喻成医生以妙手回春的高超技艺医治病人，用伯乐识千里马比喻书画家对书画装裱培训师的举荐，都极为贴切。同时作者对典章故事和流传下来的字画装裱佳话信手拈来，例如，指出优秀的字画装裱培训师必须具有“补天之手，贯虱之睛，灵惠虚和，心细如发”，只有这样才能“施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫芒微渺之间”，从而不负重托。在“知重装潢”一节中，列举了文学家王弇州等人以隆重礼节款待装裱高手的佳话，提醒人们以此为榜样。作者巧妙地采用大量的典故，使得文章如行云流水般朗朗上口而且富有文采，也体现了作者的文采飞扬以及深厚的文字功底。
    二、作者以自身装裱经历为出发点，将自己的成功经验传授给读者。这样，使得《装潢志》这本书更具有可读性、指导性和可信性。例如，书中的“安轴”、“上贴”、“治画粉变黑”、“治糊”等章节，作者都将自己独到的见解告诉读者，致使很多令人困惑的问题迎刃而解。同时也体现了作者对装裱培训师的期望：既要努力钻研、传承优秀的装裱传统，又要在实践中亲身体会，大胆创新，只有这样才能发展和提高我国的书画装裱工艺。对于书画主人，作者也要求其不仅充当命令者的角色，同时必须亲身参与其中，“画主必自经心”，要“于中参究，料用尽善，一一从心”，只有“宾主相参”，才能达到完美效果。只有将书画主人与装裱师的力量融合在一起，才能最大限度地发挥装裱师的长处，从而装裱出大家都满意的作品。因此，不仅装裱师要苦心钻研装裱工艺，书画主人也一定要精心研究装裱。
     三、<装潢志》这本书体现了“朴于外而坚于内”的特点。这也是作者对字画装裱提出的要求，体现了作者的审美品位和艺术追求。“外”指画心四周的装饰，“内”指裱画的托纸和覆背纸，书画装裱的重点首先是书画本身的坚固完整，然后再考虑外表的材料、色彩、形式、规格等外观要求。作者告诫装裱师切不可因醉心于外表的奇巧华丽，造成喧宾夺主的效果。作者对书画装裱的要求也正体现了他的《装潢志》这本书的写作特点即“质真而素朴”，全书篇幅不长，却精而不苛，简而有要，法尽精到，悉有成效，诚墨宝金汤，绘事干城，对中国传承至明代的书画装裱技艺作了非常宝贵的总结。